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【韓劇】不斷進化的韓劇,打亮立體鮮明的女力:拖著行李箱的女人(캐리어를 끄는 여자)。


全世界有近一半的人口是女性,但總被許多的枷鎖和既定印象綑綁著。
今年韓國這波的換季韓劇,從崔智友的《拖行李箱的女人》、孔孝今年韓國這波的換季韓劇,從崔智友的《拖行李箱的女人》、孔孝振的《忌妒的化身》到金荷娜的《通往機場的路》意外地同在每個故事裡強化了女性在職場、戀愛和婚姻的過程中表達自己的權利。

在韓劇的進化過程當中,在一般韓劇中女主角的職業,主要是為了有延伸的故事線可以延伸描述而少有她們為工作努力的過程,轉台看向韓國的日日劇會發現傳統的韓國家庭形象還是出現在電視劇當中,在環境許可的狀況之下,女角們在結婚後多會在家相夫教子。但再看向車金珠、表娜麗和崔秀雅,每個人都有著自己的專業,並努力的在領域當中爭取到大眾的認可。
對車金珠來說,旅行箱也是自己自信的源泉。 -《拖著行李箱的女人》製作人
崔智友在《拖行李箱的女人》當中所飾演的車金珠,因為考試前恐懼症導致五次應考全落敗,最後轉往在律師事務所中成為事務長,就跟《The Good Wife》當中的Nana一樣,作為律師獲得勝訴的材料收集者,還更因此做出口碑成為業界的黃金樹。她除了沒有律師資格外,物質生活過的比律師還要好。但也因此,在被陷害之後想要東山再起的時候,有能力的律師不是她的目標,而是需要一個可以做為傀儡的律師。


過去的她只專注在勝訴率,但是在被害出獄後,隨著與李準飾演的馬鍚宇律師相處後,逐漸地改變她原本看待訴訟案件的想法。過去所做的努力只認為是對勝訴有幫助,卻忘了她更是因此接近了真相。但令人印象最深的是在第六集的醫療訴訟案件如何進行的過程中,車金珠告訴朱鎮模所飾演的咸代表「我不是護理師、醫師也不是律師,但請不要說我一點都不懂這個案子」,因為在這之前,她努力地學習全然陌生的醫學領域,只為了更了解事件的發展過程,能為委託人的情感負責。

在劇中目前為止所選擇的案件,獲得的共鳴度很高,像是離婚、性騷擾、醫療訴訟和家暴後的防衛致死都是在生活中常見且需要纏訴很久的案件,但在劇中進行的步調非常的快速,不會讓人感到不耐煩。而每集的班底是離婚案件,更可以說是層出不窮的發生在各個社會階層當中。
失業、服刑、失戀,人生很順利的女人,她居然一次經歷了全部,她要是正常的才奇怪吧,而我們也都是潛在性的患者阿! -第六集
車金珠因為把全副心力放在訴訟案件當中,最後失去了婚姻;加入黃金樹律師事務所的具智賢是離婚專門律師,同樣因為老公的外遇而為自己的婚姻煩惱;後來五星集團的媳婦趙藝玲所引介的案子也都是離婚案居多。這個會拿離婚當主線背景著實也讓人聯想到現在人們的生活。現在許多家庭都多是雙薪家庭,要在工作和家庭間獲得平衡是件難題,更因為生活物價的飆漲,讓不少人會因為金錢與家庭關係緊繃成為離婚導火線。

在這樣的社會環境底下,近年台灣的離婚率成為亞洲第一。拿2015年數據來看,台灣的(粗)離婚率為2.21%,高於韓國的2.1%。台灣主要好發於30-35歲區間,韓國則是發生在高齡的黃昏族,尤其韓國近年的黃昏離婚比往年要來的多,,甚至追過新婚離婚的離婚率。主因除了他們開始對自身幸福更看重的情況下,更還有因為韓國老年貧困率高達五成,許多人在退休後找不到相應的工作而陷入困境,導致生活生變,在當地宣告破產的人當中有1/4是老年人口。


(補充)再深入一點的探究才知道,韓國企業因為過去二十年薪資大幅增漲,導致給予離職人員的退休金成為了公司沉重的負擔,尤其越高齡的員工所需要支付的退休金更龐大,使得許多的企業會辭退高齡者,而他們對於高齡的認定更是從50歲開始,多數公司的退休年齡更是落在55歲,常會因為退休時還未到領國民年金的年齡等問題導致,勞工退休後的保障大減,造成老年貧困的窘境。

韓國是保守的國家,在社會氛圍下有著需要遵守著長幼有序,更甚至男尊女卑的概念。在父權為上的社會體制之下,像是原本絕不邁入廚房的男性,在近年透過韓劇、韓綜,可以看到正在被翻轉的形象,尤其是如雨後春筍般出現的料理節目和自炊生活拍攝,這些的轉變也逐漸的改變社會的風氣。

看了這麼多年的韓劇,今年特別有感,尤其是有越來越多的戲劇在對於女性的描述上變得更加立體,她們不再是只能透過人物設定才能夠理解的角色,而是可以透過戲劇的發展過程了解到她的成長還有多面性,主角的工作也是更加的多樣化,也因為如此,讓更多的人可以從中找到投射自己的影子。




文章撰寫:艾利斯
圖片來源:官網
資料來源:東亞日報、韓國統計部、中華民國統計資訊網、科技政策觀點
Ψ本文同步刊載於【娛樂重擊】:不斷進化的韓劇,打亮立體鮮明的女力:《拖著行李箱的女人》

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