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【生活】青春時代無界限:看hyukoh與草東沒有派對,用旋律舉旗社會共感。


主流音樂依舊是大眾的取向,隨著被稱謂地下音樂與獨立音樂被越來越多人所接受與傳播,他們變得不再是少數人所追逐的流行,而是變成音樂圈當中另一股的新興勢力。

在過去的兩三年當中,音樂的分類屬性的劃分不再明顯。Hyukoh隸屬於tablo所開設的HIGHGRND,該是大型娛樂公司中積極地運用自身的資源非主流或獨立音樂包裝成為大眾所廣為接受的面貌又不失本色,目前旗下協製的音樂就有水晶男孩、李遐怡、黑色裙子和Hyukoh。


在2015年參與《無限挑戰嶺東高速公路歌謠祭》,讓他們走向面向大眾的舞台,活躍的他們也沒有因此失去做專輯的初心,從專輯《20》、《22》到《23》,他們的專輯所包含的詞句反射出的社會現象跟隨著他們的成長軌跡。每張專輯都代表者當時成員們的年紀,在這個努力並不一定會成功,還有比起實力更看重背景的社會,從進入二十代時對未來的想望與悲觀,到即將進入二十代中半的憂鬱和焦慮,也如同他們的音樂類型的轉變,從較為單一的風格,走向多元的曲風嘗試。



2014年所發行的專輯《20》當中的「Wing Wing」開始發酵,當中所描述一個像是人稱「魯蛇」沒有生活動力的像蜉蝣般生活;《22》的「와리가리 (Comes And Goes)」那種開始接觸社會所生成的冷漠;在聽《23》的「萬里」唱著「前方的月亮好奇妙,海上的船都看不著;昨天的後悔忘記了,今天的事都忘記了。」,簡單明瞭又帶點禪意,可只不過是對於生活希望能夠釋懷的看待。



聽「Hyukoh」儼然成為了一個對世代現象的認同,進入HIGHGRND讓他們在製作上可以大展拳腳的無後顧之憂,而他們身上的標籤也從過去首張專輯製作經費的百萬韓元到現在用著電影規格進行音樂錄影帶的拍攝,著裝更是因為受到街頭流行的時尚專家認同而讓此「Hyukoh」踏入另一個世界的質感層次,就如同他們打破主流與獨立音樂的界線,也將世代共感透過音樂連接了不同的文化領域。
音樂必定是伴隨著社會去產生出來的,因為畢竟是生活在這塊土地上,過去這兩三年來,我們的生活在和社會大環境交互下,讓草東能寫出我們的歌,但這些不只是『我們的歌』,也是『社會的歌』。 ---草東沒有派對的鼓手劉立
而這樣的一個時代認同,最明顯的除了韓國的Hyukoh,還有臺灣的草東沒有派對。和吳赫的同樣擁有魔性的嗓音的草東主場巫堵,但是草東更有著不同層次的合聲疊加,讓他們的音樂硬是有著不同的頻率,將他們歌曲當中在體驗社會過後的感想分別傳遞給不同頻段的人。



透過音樂產生對時代的認同,這件事情從過去就有,只不過在流行以外以及對於次文化的重視跟傳播管道的多元,讓音樂不再被侷限,而是讓更多人一起參與。草東所創造出的歷史是在還沒有發片,就完售在Legacy台北這個可以容納千人的場地。第一次的親密接觸式「山海」,那電影式的劇情和取景一點沒有生澀的感覺,反而正如同他的歌名一般的大氣,也讓人難以想像這是獨立音樂。

接連看了草東的MV和現場搭配上歌詞,想到的跟我第一次聽到Hyukoh相同,那種苦悶可是彭湃的旋律搭上帶有茫茫未來的的歌詞,這不盡跟現在的二十代有著相同的想法嗎?這樣的共感,使得現場的人被震撼之外,還感染了觀看錄像的我們。



因為是熟悉的中文歌詞,所以對於所呈現的畫面感更加立體。在《醜奴兒》當中,「爛泥」寫到「我想要說的 前人們都說過了,我想要做的 有錢人都做過了,我想要的公平都是不公們虛構的」將社會現象簡單明瞭底陳述完畢;「勇敢的人」說到「賣光了一切 你的肝和你的肺 他們扔了你的世界 去成為更好的人類 那廉價的眼淚就別掛在嘴邊」這也是年輕時代奮鬥過程中必經的過程,鮮明的詞句建構出的畫面是如此的真實;而「情歌」裡的「殺了它 順便殺了我 拜託你了」成為了最有共鳴的歌詞,因為這是心底深處最壓抑的聲音,可草東讓它和觀眾一起用生命吶喊。
對我而言,獨立音樂這件事可能就是想唱什麼、想彈什麼都能不被介入。像我今天想大唱『殺了他』甚至是讚頌核子戰爭都可以。因為不是為了得到共鳴而創作,所以當能得到觀眾共鳴的時候,更是一件神奇的事。」 ---草東沒有派對的主場巫堵
常說「知名歌手唱的是藝術,獨立音樂唱的是人生」。「唱入人心」,該是最多人對於他們兩團最多的共同評價,許多人會稱他們的音樂是「魯蛇時代的代表」,但我覺得他們說的更是大時代下小人物們努力生活的痕跡。

做音樂,除了努力之外,「愛」的成分占比非常的高,正因為還抱有一絲的渴望,所以聽著音樂一起大聲疾呼吶喊他們的心聲,如果是「魯蛇」,都已經失去希望的同時,在意興闌珊的時候又怎麼會去聽人唱出他們的心聲呢?




文章撰寫:艾利斯
圖片來源: HYUKOH–Surf Boy ['23']、草東沒有派對@facebook 
資料來源:女人迷、關鍵評論網
Ψ本文同步刊載於【myMusic】:用旋律舉旗社會共感的草東與hyukoh

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