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【生活】編、導、演!眾人追看的韓劇,就是這樣誕生的!:只因電視劇,演的就是人的故事。

看劇、寫劇和剖析劇,對於「戲劇」的想法,只能透過一字字來表達自己對於能夠看到背後那沒有說的社會故事,就希望能夠切中編劇所想。

《編、導、演!眾人追看的韓劇,就是這樣誕生的! 》很是一本像教科書一樣能夠厚實愛看劇的人了解背後的故事最佳的讀本。在我心中,多年的韓劇推薦排行榜,一直都是《他們的世界》。除了喜歡霸道卻可愛的俊英,還有每次總是以保護姿態耍凶狠的俊梧,但更吸引我的是這部戲跟以前看的童話式韓劇不一樣,一點也不夢幻,在緊追看著低收視率加上創新式的旁白表述主角心情,可是在低潮的時候總又會被其中一閃而過腦中的台詞給擊中,就是這樣的深深被吸引,也成為我想要深入了解韓劇的踏門磚。
我想表現出(花美男拉麵店)女主角並非單純地在選擇一個男人,而是在選擇某一種人生。也就是說,以男人作為曲折人生的一個選擇方向。
韓劇的製作,從早期的電視台自行包攬製作到綜編開台前後的外包,還有現今成立特有目的公司營運,顯示出社會的變遷與商業型態的深化。目前大概除了無線電視台劇有實驗性質的獨幕劇以外,多是倚靠著贊助、海外版權來支撐整劇的營收,也因此大家無不再尋找最佳方程式,而我也沒想到透過這書,也才知道這陣子當紅的《焦急的羅曼史》的製作公司「oh! boy」最先製作的《花美男拉麵店》就是找導演擔任製作創意指導,因為是改編劇本,所以在大框架設定完成後進行現場指導工作和後製。



這次表民秀導演成為文字工作者,從各方面來講述著關於製作韓劇的過程,這本更像是一本商業化的戲劇製作說明書,從找投資方開始到與編劇的拉扯再到後製時的編輯,每一項再透過劇本分析來看差異性。也就正如同導演在書中也有提到「漫畫或小說在設定登場人物的個性、職業和環境時,也完全不受到任何限制。但影視作品則不行。」所以就在我們常常看的作品當中,最後就常會發現同一位導演和他的團隊都像是建置了資料庫,需要在既有的資料當中尋找創新又符合角色特性的場景或道具進行搭配,因為一個失誤的考量都會成為成本的負擔。
一部以窮途潦倒的人們為主角的通俗劇,我想知道,是不是窮人只有在填飽肚子之後,才能談愛情,或者他們反而比有錢人更需要愛情呢!
做為導演一職,又像是個魔術師,總希望都能夠毫無框架界線的拍攝,而我很喜歡導演不是用著獨斷的角度剖析電視劇製作產業。這本書就像是他的一部小小的個人史,當中他用著自己的經驗作為例子,再用時代的變遷作為時間軸,統整過去與現在的差別讓更多人知道續劇製作的轉變。而看完這本書,「知音」所抱持的核心理念就像是磁鐵一般地會吸引同類。



這兩年才開始更深切地去感受到盧熙京編劇的台詞,還有那個擅長將虛實交錯的表民秀導演的合作作品。盧編的作品在透過《沒關係是愛情阿》和《Dear My Friends》展現了她作品裡對於社會的關懷;表民秀導演也是,在前年的《浩九的愛》和《製作人》,前者因為崔宇植客串《三流之路》而重看卻也另有一番溫暖滋味;後者則是再次用創新的方式製作並呈現電視台生態,其實也像是把當初滑鐵盧的《他們的世界》重新拆解後詮釋,也獲得更多觀眾的目光。
大家都希望有個幸福的結局,因此盼望能在悲喜交織剪輯而成的電視連續劇中,得到短暫的幸福,所以電視連續劇才會有那麼多人觀看。
電視劇就像是種公共藝術,它可以是曲高和寡的作品、也可以是廣受喜愛的普普藝術。每一種都有它獨有的無限魅力。雖然不是絕對的完美,也有著許多的縫隙和缺陷,但是透過閱讀,即使沒有辦法踏足一個產業,但是我們可以試著站在巨人的肩膀上縱看這個他們堆砌出的世界。這樣的精彩,也讓我們再看劇的時候可以有著不同的想像與思考的空間。




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